毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。在唐代，杨玉环受尽了唐玄宗的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。

那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。

 

在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。

当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现：　首先、服饰颜色和款式的差异。

在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。

其次、发型上的区别。

画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。

再者、身体形象的差异。

在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。

所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。

最后、做事方式和风格的差别。

在儒家礼仪中，列举了许多男女做事的作则，比如：在早晨的时候，男人唱诺问候父母，女人则在一旁说万福;参加仪式时，男人跪地磕头两次，女人则磕四次等等。而在这些准则中，男女做事方式和风格的不同，被儒家认为是非常重要的一条原则。　就这样，宋代的画家们用画面表现出了男女之间的性别差异和地位的不同，通过日常生活中的种种细节，表达了女人必须侍奉男人的中心思想。虽然，这并不能完全塑造人的内心世界，但是，却成功地表达了男人对女人强烈的审美期待和视觉上的追求。

那么，宋朝的画家们为什么会对女人有这么强烈的审美期待和诉求呢？

笔者认为，无外乎这三种因素：

首先、男人审美的变化。

在宋朝，男人对于自身的审美发生了变化，所以，他们希望女人也能随着他们的变化而变化。

其次、男人类型的变化。

在五代和唐朝以前，评判男人的标准是“彪悍”和“刚阳之气”。而到了宋代，由于赵匡胤的政治需要，男人普遍由彪悍大汉向阴柔的文人转变。

宋人认为，作为一个文人学子应该有书香气或者艺术气质，而不是鲁莽、强壮或者不凡的身手。而这，使得男人认为女人应当跟着自己的转型而发生改变，只有女人变得纤细乖巧，才能满足男人对女人的需求和期待。试问，若是一个文弱的书生身边围绕着一群身姿丰腴的女人，这画面在视觉上能够协调吗？所以，画家们在作品中充分展现出了男人对女人的这种期待。

最后、欲望上的暗示。

在宋朝时，士大夫的地位不断上涨，这不仅意味着儒学的复兴，也意味着人们对于年轻貌美、听话和顺女人的需求，所以，男人期待女人的“婉”也就非常合情合理。比如：画卷中描述的服侍男人的女子，要么，是皇帝身边的宫女，要么，是服侍过学者的妾室和婢女。

此外，女人的数量一定比男人多，中心人物一定是男人，而女人只不过是让男人更加愉悦、享受的陪衬。也就是说，女侍容貌的高低和数量的多少，在一定程度上彰显着一个男人拥有的权力和地位。如果每个女人都身姿丰腴，那如何证明男人在社会生活中的主体地位，如何让男人获得欲望上的满足呢？

对女人“婉”的审美期待是男人的普遍愿望，宋代的画家们用自己手中的画笔，将其完美地表现了出来，所以，也难怪李清照会在词中说自己比黄花还要瘦小了。

参考资料：

【《宋代文学》、《史记孔子世家》、《墨子公孟》】

毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。在唐代，杨玉环受尽了唐玄宗的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。

那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。

 

在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。

当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现：　首先、服饰颜色和款式的差异。

在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。

其次、发型上的区别。

画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。

再者、身体形象的差异。

在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。

所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。

毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。在唐代，杨玉环受尽了唐玄宗的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。

那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。

 

在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。

当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现：　首先、服饰颜色和款式的差异。

在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。

其次、发型上的区别。

画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。

再者、身体形象的差异。

在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。

所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。

毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。在唐代，杨玉环受尽了唐玄宗的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。

那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。

 

在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。

当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现：　首先、服饰颜色和款式的差异。

在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。

其次、发型上的区别。

画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。

再者、身体形象的差异。

在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。

所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。

毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。在唐代，杨玉环受尽了唐玄宗的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。

那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。

 

在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。

当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现：　首先、服饰颜色和款式的差异。

在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。

其次、发型上的区别。

画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。

再者、身体形象的差异。

在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。

所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。

毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。在唐代，杨玉环受尽了唐玄宗的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。

那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。

 

在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。

当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现：　首先、服饰颜色和款式的差异。

在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。

其次、发型上的区别。

画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。

再者、身体形象的差异。

在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。

所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。

毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。在唐代，杨玉环受尽了唐玄宗的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。

那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。

 

在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。

当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现：　首先、服饰颜色和款式的差异。

在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。

其次、发型上的区别。

画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。

再者、身体形象的差异。

在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。

所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。

毫无疑问，一个优雅的女性其闲静之时就像娇花一般，行动的时候如同弱柳，她们那多姿的形态给了我们强烈的视觉冲击感。在唐代，杨玉环受尽了唐玄宗的喜爱，可以说是集三千宠爱于一身。根据历史的记载，我们可以大概的推测出：杨贵妃身高1.64米，体重138斤而。

那么，丰腴妖娆的身姿是否是当时时代的潮流，这一点我们就无从得知了。

 

在宋朝的文人画作里，他们大多描绘出了对女性的这种“期待”，比如：反映人民生活的画作、反映民俗的节令画作，以及表现贵族们的生活画作等等。在这些画里，女性看起来一般都会比男人小一点。另外，宋朝时期对人物的描绘中，还有一个很显著的特点，那就是：有意识地增强男女之间的性别差异和地位的高低，以此来表现出男人对女人的期待。

当然，笔者这样说也是有根据的，主要有以下四点表现：　首先、服饰颜色和款式的差异。

在画中，女人衣服颜色会比男人的更加鲜艳明亮。男人的衣服色调一般以黑色或灰白色为主，而女性的衣服则颜色多样，图案丰富。男装一般以一件长衫为主，而女装则以裙子、长袍和披肩等等为主。

其次、发型上的区别。

画卷中的男人一般会把头发拉到头顶，然后，梳成顶簪或用一顶小黑帽把头发给罩住。而女人和孩童的头发虽然也扎起来，但她们却不戴帽子，而是露出一些头发，然后，用珠宝或者发卡来点缀装饰头发。另外，人们多种多样的发型也代表了他们的身份、地位和阶级。低阶层的妇女在出门的时候一般会头戴一块布，以表示谦虚恭让之意，被人们称为“盖头面帽”。

再者、身体形象的差异。

在描绘女人的时候，人们一般会把女侍描画成仆人、妾室和宫女，而不是妻子。此外，因为男人对女人的期待主要有三种：一个成功的男人身后必定要有女人的服侍;能够服侍男人的女人比起大多数女人拥有更好的形象;男人喜欢貌美和服务一流的女人围在身边，以凸显出自己比女人高一等的优越感。

所以，画中女人的举止动作，一般会被描述得比较拘谨和殷勤。